彭晓冉【视频】国宝与国舞(二)丨千里江山，诗酒徜徉——《谢公屐》-汉舞佳人工作室

彭晓冉【视频】国宝与国舞(二)丨千里江山，诗酒徜徉——《谢公屐》-汉舞佳人工作室

彭晓冉
文物是文化的载体，
一件件国宝带我们重回那些历史年代，
汉唐舞带我们窥见一个时代的风姿。
让国宝舞动起来，
重现盛世风貌。

汉韵古风
多儒雅旷达真君子
礼仪之邦
有诗酒风云大人物


本期国宝
王希孟《千里江山图》
故宫博物院藏
《国家宝藏》第一期文物
《千里江山图》乃青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作，由时年十八岁的北宋宫廷画家王希孟所制，被赞为“设色鲜明，布置宏远……在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳？”
这是一种极高的赞誉，获得如此高评价的原因，还在于这幅长卷的绘画节奏：群山、冈峦、江河、湖水、坡岸、水际、亭台、楼阁、茅居、村舍、水磨、长桥、渔猎、驶船、行旅、飞鸟等等等，意态生动，都在一种“大节奏”当中被如此精细地描绘出来，令人叹为观止！

《千里江山图》的节奏，乃是通过五个段落来完成的：
第一段景色：高山直入云霄，山崖屹然，与辽阔的水面相接，人迹稀少，深远寂静，水与天之间远山模糊，更显江面的辽阔无边。
第二段景以山水为主：山路九曲，通向庭院，山间瀑布，挂挂溅泻，从高远直到深远之景，引人人胜。屋宇桥亭，松柏常青。人物活动，水面渔舟，一座大桥横跨江面，宛如一道彩虹，十分壮观。
第三段景从大桥开始， 临江峰崖，险峻而平缓，并出现了许多小港，人物、渔舟、货船行舶江面，沿岸青绿田野，村庄座座，显现出热闹的生活景象。
第四段景：结构曲折，山势转向险峻，行人欲断，四周寂静，但水面仍然游荡各种零星的舟船，山村的房屋、楼阁内也有人依溪居住。还有山村居民的生产作坊，为辽阔的山色增添了生活气息。

王希孟《千里江山图》，
中国绘画史上一幅国宝级的作品，
去年在北京故宫博物院展出时，
观看的人群络绎不绝，
参观者纷纷赞叹中国古典美学的独特魅力！
山河如画
当双足踏遍
赏尽方休

谢公屐
北京舞蹈学院古典舞创始者孙颖先生的经典舞蹈《谢公屐》，以“脚着谢公屐，身登青云梯”为主题，呈现了一位位谢灵运式的人物游山赏水的姿态，让观者也随之翩翩而舞，从而表达出中国“真人”、“至人”和“神人”成仙得道的游览境界！



实际上，舞蹈与绘画，在中国美学中都是相通的，其中一个贯通的要点就在于——节奏。舞蹈有舞蹈的节奏，绘画有绘画的节奏，但都符合中国古典美学。因为节奏就是中国美学、艺术和文化精神的基本象征之一。

根据中国人生生不息的宇宙观和人生观，节奏便意味着“生生之条理”，而“这生生的节奏是中国艺术的最后根源”。所以，无论是《千里江山图》还是《谢公屐》都有着中国美学的独特节奏，也就是都有着起承转合的本土魅力。

《谢公屐》也是从逐渐铺陈开始，男舞者们开始一个个慢慢的侧步走出，神气落拓安闲，这就好似第一段景色，乃是舞蹈的铺陈，谢公式的人物得以全部出场。随着音乐的改变，就好似第二段景色进入主题一样，舞蹈也随着歌词的唱出而切入主旨。

且听那缓缓唱出的歌声——
滔滔江汉接九天　莽莽横岳锁云烟
铁笔难书赤壁恨　清茶说古笑阿瞒
秦淮花柳石头城　冷月蹒跚吴王宫
犹记柴桑招魂祭　周郎眠处忌东风
暑月泸瘴战群蛮　甫定荆襄驰西川
后主安知出师表　寒鸭啾啾五丈原
悠悠千古一挥间　多少雄才没尘圜
不向青史问贤愚　妄举世事佐酒谈

这就形成了“踏木屐舞翩跹，吐清商合管弦”的乐舞配合，从而体现出“信口长歌君莫笑，共与诸君乐陶然”的悠然境界！ 　

《谢公屐》舞步行至一半的时候，有一个高潮之前的小低潮，这就相当于《千里江山图》的第三段，第四段则是高潮了。在舞蹈当中，你就可以直接感受到这种变化，不仅音乐的速度和节奏加快了，而且舞蹈的动作挥舞的幅度也增大了，一位位男舞者极速旋转起来，整个舞蹈被推向了高潮。最后的收尾段落，大致相当于《千里江山图》的第五段，艺术作品由此进入尾声。

《谢公屐》
将谢灵运的——坎坷命运和放浪性格——真实地显现了出来，舞者的含胸拔背，那是代表鄙睨天下的心态，舞者的来回颠步，那是表示放浪形骸的姿态。

《千里江山图》和《谢公屐》之舞
一静一动，一景一人
文人山水之情
狂士放达潇洒
皆跃然眼前
▼请欣赏完整版《千里江山图》
文案：贺嘉佳
排版：凌月
图片来源网络
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