陨石大战【视频】- 四级课 3 词句格式2 黄简讲书法-乐游原

【视频】| 四级课 3 词句格式2 黄简讲书法-乐游原

黄简讲书法
此书法课程无锡阿福台，原在上海华东师范大学中文系、香港城市大学专业进修学院、香港书法专科学院讲授，现重新整理公开，以飨各地书法爱好者。这是一个系统课程刘子蔚，共分十级。
【四级课程第三课】词句格式2

【简体中文版】
黄简老师：
三作品格式安排
上次讲了格式通例，标题，卷数，正文，姓名，序跋和注释，一共六个，这些今后写作品时都会用到。但具体怎样用，我今天讲解一下。
3.1 全文抄录
有时作品是全文抄录某一篇文章，这时的格式就是上一堂课讲的，各位可以运用。这里有一张纸陆盈盈，先不计四边的空白，文章一级标题，第一行顶格写，下面可写作者姓名。注意通常这是文章作者，也就是上面标题这文章的作者。文章作者的姓名也可以写到第二行赵婧伊。例如你不是这文章的作者，而是抄写者，你把姓名写在这里，最好写清楚某某【书】，有了这个【书】字大潮如歌，可以避免人家误会你是文章的作者。如上一课介绍的陆柬之《五言兰亭诗》，就是这样写了【书】字。如果有二级标题，要低一格两格写。正文后如果有题跋等说明文字，也要低一两格。最后是抄写者的姓名，位置是中线以下。中线以下是表示谦卑，中线以上是表示尊敬。如果你写在中线以上，那就是自己尊敬自己了。什么地方要加注释，可以用双行夹注。一张作品的格式，大致就是这个样子。开始写作品，对于基本格式要有个了解，而且尽量照基本格式去写，不要随意改动。历史上书法家写作品，确实有格式不一致的情况，但作为初学者，了解格式，遵守格式还是必要的。

格式在一些庄重的作品上比较严格，这是一块墓志铭原稿，文章出自袁枚之手，由名士王文治书写，格式就非常严格。这是要刻石的，绝不能随便乱来。

这是文征明小楷《千字文》，第一行【千字文】三个字，这是标题，顶格写。然后正文，每格一字，无须空格。正文写完，最后一行低两格写日期，姓名和地点。这是最基本的格式安排，最后一行低一格也可以。


基本格式的意思，就是最常见的，最常用的。你看文征明另一件作品，草书《千字文》，这次不是用格子，而是依照行线写的。基本格式不变，第一行标题【千字文】顶格，写到最后，这次是低一字落款，写年月，地点，签名。


这张作品上次介绍过，第一行标题，顶格写。中间正文，也是顶格写。注意正文最后一行只有一个字，现在有一种说法，单字不成行付素清，一行只有一个字太少，不好看吴哲晗。这说法有些道理，但有时候是避免不了的。写完正文有三行跋，最后是签名，签名换一行也可以的。文征明作品很多，未必每一张格式都相同，朱青阳但基本格式还是有的，临时有些变化不等于不懂格式。

沈尹默先生有一本《秋明长短句》，【秋明】是沈先生的室名，这是他的词集。虽然是手稿，可以看到格式和木版书一样。书名【秋明长短句】，顶格，换行，中线以下写作者，【吴兴沈尹默】。然后第一首词【踏莎行】，这是二级标题，低了两格。词正文顶格写，因为这词分上阙和下阙，所以上下两段之间有个空格。第二首词【渔家傲】，这也是二级标题，所以要跟前面第一个二级标题【踏莎行】一样高低。这标题后有个说明，一个题解，所以再低一格。然后顶格写正文，整本书都是这样。词集最后有两段跋，第一跋只是说明这些词的创作年份，写的很低。第二段跋文内容比较重要，所以写的比较高。但比正文还是低一格，毕竟不是正文。


沈尹默先生也为别人抄写过诗集，如《潺静庐诗剩》。诗是镇海金磷叟所作，金是晚晴人，去世后，金家后找到遗稿，请沈先生整理抄录。这不是编一本书，而是誉清旧稿。《秋明长短句》是真书，这次用行书，比较自由。一级标题是【潺静庐诗剩】。接下来每首诗的标题，都当做一个注释放在诗文的最后。这是以前文人写诗常见的方式，我想金先生的原稿就是如此。注意【山居】包括三首诗，每首之间用了一个空格加以区分。接下来【野寺】，就只有一首诗。

诗都写完了，有一段题跋，说明事情原由。当然是低一格写，这大家都知道了。

上面说的文征明作品也好，沈尹默作品也好，都是有了全部文稿之后开始书写的，所以可以从一级标题开始，从容地安排。但如果只有部分文稿的情况，这怎么安排呢媚世红颜？譬如说一位诗人，如吴昌硕，平时有诗就用一张纸写下来，集到一定数量，就可以把纸对折，装订成册。这些诗在一本诗集中就成了内文，所以平时写起来金地毯资本，标题最多只用二级标题，全部低一格或两格。

汇编成书时，可以请人写序言，可以编目录，当然还要起一个总书名，这时就会用到一级标题。如果你内文那些诗题已经用了一级标题，汇编时就不好办了。所以平时用单张纸写诗文，标题要用低一些，用二级标题或三级标题，将来装订成册或装裱为手卷，前面可以加其他文字，一级标题是留给总标题用的。

所以编书有两种，一种是有了全部原稿加以编辑，如吴昌硕《元盖寓庐诗存》，这是从头到尾重抄写一次。而第二种是平时零碎诗稿直接装订，无须重抄，所以平时写标题，尽量不用一级标题甚至二级标题。学术界相当重视最初的原稿，因为可以了解作者的思想变化。从书法上说，刚才那种随手写下的墨迹，最具个性。

我上次出了一个思考题：【为什么有些诗人写诗，经常把诗题低一两格，有什么好处？】这好处就是刚才讲的，留出一级标题。以前文人聚会，经常喝酒作诗。主人家甚至酒家会提供笔砚和笺纸，给宾客写诗。宴会后就可以马上装订成一本，或装裱成手卷。王羲之《兰亭序》就是兰亭诗集的序言，可惜这诗集的原貌不可见了羊奶子。
我有一个学生，他是做日本生意的。宴饮之间日方主家也会拿出文房四宝，这学生一看就就头皮发麻，后来经常邀请我去，到这个时候就由我来应付，白吃了好多日本餐。
3.2 部分抄录
第2点，部分抄录。
书法作品只是表现一个人的神采，记得张怀瓘的话吗？【文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道】。词句写多写少关系不大，很多作品不是全文抄录的。
部分抄录是常见的形式割草船，往往是正文先行，标题移后。一上来先写正文，正文是某文章的一段词句。写完之后，换行，低一格写文章的作者和标题。然后签上书写者的名字，注意位置还是在中线一下。

以《阴符经》为例，全文较长，分上中下三篇，你可以只写其中一篇，如上篇，字数较少。写完后换行低一格写标题，再换一行中线一下签名。请注意【阴符经上篇】这句话包括了两级标题。有时候我们可以把两级标题分开，把【上篇】当作一格注释在正文之下，注意字号要小一半。至于要不要分成两行？两个字可以单行处理，不过单行加注，位置要靠右点，或者说，单行加注的位置等于双行夹注的第一行。【上篇】是二级标题，一级标题可以换行写，低一个字，如【褚遂良阴符经】，然后签名。
这里你可以看到，当标题移到作品的后面，标题的次序就改变了。全文抄录的标题在作品卡是地方，是一级，二级这样的次序，而标题移到后面，是二级标题先出现，然后是一级标题。
也就是说，标题后置和标题前置的次序正好相反。

你也可以写【节临阴符经】，不过这句话不等于一级标题，而是一个拔了。

如果我想抄录《阴符经》两篇该怎么做？上篇写完贺敏学，可以用小字写【上篇】两个字，位置刚才讲过了，要靠右一点。然后写中篇词句，写完后加注【中篇】。这样写完了两篇章句，换行低一格写一级标题【阴符经】，再换行，中线以下签名。如果一级标题下有空位，签名页可以写在这一行下面。不过，跟一级标题之间，至少要空一格。如果你签名不移过来，这样写完以后，出现了一个题，就是最后三行形成了一个三角形的空白区，空白太大，有前重后轻之感，不好看。纠正的方法，是使这三行有长有短，以占领空间，打破这三角形的大块空白。

我们来试试，如可以把《阴符经》这一级标题，改为【褚遂良阴符经】，把原帖作者姓名一起写出来。这样有六个字了，不过看起来还没有完全打破三角位。

那就再加两个字，【褚遂良大字阴符经】。这样有八个字，这次比较好了，长短交错，三角形的空白完全打破了。

如果你还想长一点，有什么招数帕里斯通？那就再加一个字【唐褚遂良大字阴符经】，九个字李一奎。长短是你自己可以控制的，要长就加多点废话。目的是版面看起来舒服，好看，轻重适当。书法版面视觉感受是黑与白的对比白中仁，黑白比例的把握非常微妙。
部分抄录的作品举不胜举，临帖出作品，经常有只临写一段的。这张清代隶书大家伊秉绶的作品，最后写【衡方碑】，其实只临了二十多个字。各位也可以试试，谢谢。陨石大战

黄简先生|简介
黄简先生1947年出生于南京，现为中华艺术家协会会长，中国(香港)书法家协会主席、中国书法家协会会员、上海书法家协会会员、上海语文学会会员、中国大百科年鉴「艺术编」撰稿人。
1992年中国(香港)书法家协会成立，出任主席。
2001年9月在香港注册成立中华艺术家协会，任会长。

黄简先生幼时在父母指导下临池，学习中国书法和国画，以柳体为根柢。及长，转攻褚体，又从罗君惕先生学《说文》，从叶百丰先生学古文，从黄葆钺、黄聿丰先生学书法，醉心古隶。四十后注重二王小草，并留心继承上海画派的传统。
作品先后参加过中国大陆、韩国、新加坡、加拿大、美国、香港、台湾等地展览，并为多家博物馆所收藏，多处碑林刻石。《中国现代书法界人名辞典》、《当代书画篆刻家辞典》、《中国书法论著辞典》、《中国当代书法家辞典》、《中国当代青年书法家辞典》等均有收录。

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