金永日【视频】- “黄家院范”：黄居寀 画史札记-艺道书院

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画史札记 | “黄家院范”：黄居寀
北宋历代帝王都热衷于绘画，优待宫廷画家，建国初期便设置翰林图画院。北宋初期百余年。黄家富贵之风在花鸟画中占据主导地位，直到宋神宗时，赵昌、崔白、易元吉、吴元瑜的出现，才打破了黄家“富贵”一统天下的局面，标志着具有宋代文化特点的院体花鸟画面貌的出现。但在此之前，由黄筌首创，黄居寀等人发扬光大的绘画风格一直是画院范本。
“黄家院范”：黄居寀

黄居寀字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌三子。早年成为西蜀画家。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽钱智民，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记韩城矿务局。入宋仍任翰林待诏，得宋太祖看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不效仿。居寀与其父画格均富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位，其他画家要入画院，俱以黄氏画风为优劣取舍标准。这种情况前后延续了百年之久。
淳化四年(993)出使成都府，时年六十一，在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画夏花娘。《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《山鹧棘雀图》轴，现藏台北故宫博物院。其兄居实、居宝都有画名，但英年早逝，名声不及居寀大。

黄居寀《山鹧棘雀图》 绢本
纵97x横53.6cm 现藏台北故宫博物院
本幅构图之重心，大致居于画幅中央，与北宋山水画之中轴式构图相似，荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。按，唐花鸟画仍具浓厚的图案意味，未脱尽图案的装饰意义，如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》，六屏构图格式如出一辙：近处坡石小草与山禽（或水鸟），禽鸟之后耸立一株花卉，画幅上方有飞鸟、云彩。本幅构图虽源自此传统，但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动，且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀，外形上其脸颊无黑色斑点，习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近，或开发区周边屈服心裳。故山鹧配以山麻雀春日野椿，不但合乎其自然生态，也有远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴，然后著色，继承、发展了“黄家富贵”风格，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉（见《益州名画录》）。
本幅描绘巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之（346--407）《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意，尤其是山麻雀传神之种种情态。
北宋初期名家之真迹非常稀少，《山鹧棘雀图》流传有绪。在绘画方面，上承唐朝之传统，下开写生之先例。在收传方面，曾经宋徽宗之珍藏，不但在《宣和画谱》能查到记录，画幅上钤有：双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，前三印与徽宗题签“黄居寀山鹧棘雀”之组合，正是“宣和装”古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等。

黄居寀《竹石锦鸠图》绢本设色
纵23.6×横45.7厘米 台北故宫博物院藏
古木巨石旁，荆竹丛生，一弯溪水潺滠流过。一群斑鸠悠闲地在此休憩：有的展翅翱翔，有的在树枝上梳理羽毛作日光浴，有的低首翘尾地站在溪旁饮水，有的站在巨石上，摆出鞠躬、鼓颈的姿势，向下方的斑鸠“咕一咕一咕一”地鸣唱示好。
斑鸠俗称“粉鸟”，因为颈部羽色黑底白点有若珍珠，因此也名为“珠颈斑鸠”或“锦鸠”。斑鸠们平常多栖息在空旷的平野或树林，但因生性机敏李佑晨，接近相当不易。斑鸠们平常多栖息在空旷的平野或树林，但因生性机敏，接近相当不易。在这幅作品里，画家以精妙的画笔捕捉这一幕斑鸠群集的画面，至为难得。 在这幅作品里，画家以精妙的画笔捕捉这一幕斑鸠群集的画面，至为难得。此外，纵横乖张的古树枝橱、浓淡对比强烈的斑驳巨石、虚渺无际的溪畔，更为这幕自然增添不少奇幻诡谲的气氛。此外，纵横乖张的古树枝桠、浓淡对比强烈的斑驳巨石、虚渺无际的溪畔，更为这幕自然增添不少奇幻诡谲的气氛。全画描写生动细致，是一件宋代花鸟画佳作。全画描写生动细致，是一件宋代花鸟画佳作。

黄居寀《写生花鸟图册》



















《题黄居寀秋山图》
徐光溥
天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。
运思潜通造化工，挥毫定得神仙诀。
秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。
目想心存妙尤极，郝璐璐研巧核能状不得。
珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。崎岖石磴绝游踪肖家守，薄雾冥冥藏半峰。
娑萝掩映迷仙洞，薜荔累垂缴古松。
月槛参桥□，僧老坐搘筇。屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。
良宵只恐鹧鸪啼，晴波但见鸳鸯浴。
暮烟羃羃锁村坞，一叶扁舟横野渡。飒飒白蘋欲起风，黯黯红蕉犹带雨金永日。
曲沼芙蓉香馥郁，长汀芦荻花敕蔌。
雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。
雪迸飞泉溅钓矶，云分落叶拥樵径。
张璪松石徒称奇，边鸾花鸟何足窥。
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。
方原画山空巉岩，峭壁枯槎人见嫌秃发树机能。
孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。
再三展向冕旒侧。便是移山回石间力。
大李小李灭声华草原恋简谱，献之恺之无颜色李凉小说全集。仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。
依稀荷锸傅岩野，吾皇睹之求贤者。
从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。才当老人星应候苏伟刚，愿与南山俱献寿。
微臣稽首贡长歌，丹青景化同天和。
宋画至今真迹难存，上文中展示出的黄居寀的作品仅为后人传说为居寀所作，正如黄筌的《写生珍禽图》后的“付子居宝习”疑为后人托作一样，传为居寀的作品中最可靠的似乎仅有《山鹧棘雀图》一幅，其余或为后人临摹，或为伪作，有待考证，但不妨我们借由绢本墨迹去感受北宋初年惊艳了一个时代的，被奉为范本的墨迹，感受画家对自然的观察李倩妮，对艺术的思索。

艺术欣赏
郭关道长：生于湖南，画家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及书画、音乐、斫琴等领域；晓音律、幼随祖父习琴、喜操《幽兰》《广陵散》；二零零六年闭关参禅一年，出关后系统研习中观、唯识学cosmax，画风大变；二零一三年修道赵雁峰，通斋醮科仪；其曾就学于人民大学，宗教哲学硕士。作品多次参加全国美展、被国内外艺术机构及收藏家收藏。现“郭关绘画全球巡回展”已在台湾、佛光山、英国、加拿大、墨西哥等地圆满举行。台湾建立有“郭关艺术馆”，长年展示郭关作品数百件。

《良宵引》 郭关道长演奏，自斫琴，吴声丝弦